La alegría de la huerta

Madrid, 25 de noviembre de 2018 Querido insolente y mal nacido dueño de mis actos: Esta carta no está firmada porque no soy yo quien la escribe, no te llegará a tiempo, pero tampoco lo hará a destiempo. Hace mucho que perdimos el contacto, pero sé de ti, igual que tú sabes de mí. Utilicé los años de madurez para reírme y bastante. He aprendido que todo lo hecho y lo que me queda por hacer se lo debo a tu desfachatez. Quizá, si durante la época que fuimos tan desconocidos como ahora hubiese sido valiente, en este instante, no estaría dejando escritas estas líneas tan insignificantes como tú, volvería una y mil veces a buscar en cada hueco de mi armario alguna mota de alivio para consolar mis noches de insomnio y volvería una y mil veces a enseñarte los dientes aunque después se me cayeran. Nunca debí probar tus aguas estancadas, me equivoqué y equivoqué al paso del tiempo que se tornó sombrío. Quiero que entiendas que dejaste una huella triste y decadente en mi cuerpo y un toq...

NARRADOR EN TERCERA PERSONA: Es el narrador por excelencia. Es el más utilizado y el más cómodo, porque permite manejar a los personajes a nuestro antojo, pero es también el que nos puede hacer cometer más errores. Las historias contadas en tercera persona omnisciente o equisciente, suelen dar mayor protagonismo a la acción que sucede en su interior y algo menos en la construcción de los personajes. Son historias más objetivas, con más acción, por lo general, donde el peso de la narración lo lleva la sucesión de acontecimientos. TIPOS DE NARRADORES EN TERCERA PERSONA: NARRADOR OMNISCIENTE Se sitúa donde nunca podemos verlo, pero él lo sabe todo. Conoce a todos los personajes, sabe lo que piensan, su pasado, lo que sienten, lo que no dicen y lo que pretenden. Es el narrador que se impuso en las novelas del siglo XIX. No solo es omnisciente (el que lo sabe todo) sino que además es omnipresente (está en todas partes) y ningún personaje puede escapar de su mirada. Un ...

Mediante una mezcla de elementos fantásticos, macabros y algún toque realista, se consigue crear un universo creíble que constituye la literatura de terror. Se trata de convencer al lector de que “otro mundo” habitado por lo sobrenatural, el horror y lo monstruoso, existe tan naturalmente como lo establece el relato mítico, del que la literatura de terror es deudora. El secreto y la fuerza del relato de terror, está en inquietar y sugerir. Para ello, origina la irrupción de un elemento sobrenatural, o natural pero amenazante, en un mundo sujeto a la razón. Esos elementos amenazantes suelen provenir de lo horrible o lo macabro: espectros, fantasmas, vampiros, diablos, descenso a las tinieblas. La literatura de terror se articula en el juego entre la vida y la muerte. El suspense es un elemento esencial y la vincula con la literatura policíaca: un planteamiento argumental y una angustia que va en aumento para personaje y lector; por su parte, la irrupción de lo inesperado en un mu...

La rima no es más que un recurso inteligentemente urdido para que la memoria retenga información transmitida de una manera fácil, garantizando así su perdurabilidad y proporcionando, por añadidura, un divertimento. La rima es también un juego que proporciona deleite, es una música  en sí misma y, como todos los músicas, las diferentes posibilidades y estilos que se ofrecen abarcan un amplísimo registro. Según el experto “ Antonio Quilis ” es la total o parcial semejanza acústica, entre dos o más versos, de los fonemas situados a partir de la última vocal acentuada. La rima es un efecto esencialmente sonoro, no gráfico. Es este recurso el que aproxima la utilización de la rima a la naturaleza del lenguaje musical. La rima constituye la señal que nos indica que el verso ha terminado. Las clasificaciones que contempla la rima desde dos puntos de vista esenciales: según el timbre o según la cantidad. La rima según el timbre: Clasificación según el timbre (o sonido) podemo...