La estrofa
marca y dicta la relación especial que han de tener los versos entre sí,
determinando el sentido, el ritmo y la música del poema. La forma en la que los
versos actúen entre sí para conformar el poema pasa por la elección de unas estrofas
concretas. La métrica castellana nos ofrece un abanico de formas estróficas que
requieren una mayor o menor destreza según su complejidad, dictada por
múltiples combinaciones de metro y rima, y, a su vez, por el número de estrofas
empleadas.
La estrofa no
es más que la formula especial con que han de relacionarse los versos entre sí
para poder viajar hasta el objetivo final: la unidad total e inmediatamente
superior: el poema.
Estrofa de
dos versos
El Pareado:
Estrofa formada por dos versos que riman entre sí, habitualmente de forma
consonante (aa)
Es la estrofa
más sencilla, la estrofa de los refranes y los estribillos populares.
El Terceto:
Estrofa formada por tres versos, generalmente endecasílabos, es, decir, de arte
mayor, que en la mayoría de los casos riman (ABA)
La soledad:
Tipo estrófico o copla popular que se atiene a la misma construcción que el
terceto pero con la salvedad de tener rima asonante. Fue muy usada por los
poetas modernistas y por los miembros de la generación del 27, sobre todo por Federico García Lorca , Rafael Alberti y Emilio Prados. (Aba)
El cuarteto:
estrofa de cuatro versos de arte mayor que riman (ABBA)
El
Seventesio: Estrofa variante del cuarteto cuya única diferencia es la
distribución de la rima que quedaría de forma cruzada (ABAB)
La
redondilla: Estrofa de cuatro versos de arte menor que rima (abba)
La cuarteta:
estrofa variante de la redondilla cuya única diferencia es la rima cruzada
(abab)
La
seguidilla: estrofa de cuatro versos en la que el primero y el tercero son
heptasílabos y, el segundo y el cuarto pentasílabos, rimando (abcb) de forma
asonante o consonante
Aunque estas
sean sus medidas, la seguidilla es una estrofa bastante libre, así que la
podemos encontrar en ocasiones despojada de su regularidad silábica.
La cuaderna
vía: estrofa compuesta por cuatro versos alejandrinos en una sola rima
consonante (AAAA)
El quinteto:
estrofa de cinco versos de arte mayor cuya rima es consonante y sigue distintas
estructuras (ABBAB, ABABA y ABAAB)
La lira:
estrofa de cinco versos que combina dos endecasílabos (segundo y quinto verso),
y tres heptasílabos (primer, tercer y cuarto verso) y cuya rima sería (aBabB)
El sexteto:
estrofa de seis versos de arte mayor y menor, que combina según sus variedades,
heptasílabos y endecasílabos rimando generalmente (aBabcC)
La sextilla y
la copla de pie quebrado: la sextilla es una estrofa de seis versos de arte
menor, generalmente octosílabos, con rima consonante que tuvo mucho
predicamento durante el Neoclasicismo. Ejemplo el Libro del Buen Amor del
Arcipreste de Hita en varias combinaciones métricas aabaab, abcabc, abcbab. En
el siglo XV surgió un tipo de sextilla conocida como copla de pie quebrado, que
consiste de dos sextillas, cada una de las cuales lo forman versos octosílabos
(primer y segundo, cuarto y quinto) y tetrasílabos (tercer y sexto). Se le
conoció como estrofa manriqueña ya que fue Jorge Manrique quien la popularizó
en su Coplas por la muerte de su padre (abcabcdefdef)
La copla de
arte mayor: estrofa de ocho versos de arte mayor compuesta a su vez de dos
cuartetos diferentes, aunque enlazados, de tal manera, que rimaría ABBAACCA.
La octava
real: estrofa de ocho versos endecasílabos que riman ABABABCC.
La octava
italiana o aguda: estrofa de ocho versos que rima ABBCDEEC, pero con la
particularidad de que tanto el cuarto verso como el octavo son agudas.
La décima
espinela: estrofa de diez versos octosílabos que riman abbaaccddc.
La copla
real: estrofa de diez versos de arte menor también llamada falsa décima, que es
el resultado de la unión de dos quintillas (o quintetos de arte menor) que
riman ababbcdccd.
RECURSOS Y
JUEGOS POÉTICOS
La
enumeración poética:
Es una forma
de organización del discurso basada en reseñar elementos que intentan dirigir
la atención sobre los objetos, cargados de un valor simbólico aparentemente
dispares, pero relacionadas con un eje común.
La
enumeración puede ser:
Completa: los
dos últimos elementos están unidos por coordinación
Mixta: se
produce por polisíndeton (el nexo aparece entre cada miembro de la enumeración)
Incompleta:
los dos últimos elementos se ligan sin conjunción, que es sustituido por un
signo de puntuación
La
enumeración exhaustiva:
El
inventario: es una enumeración ordenada que aparece en forma de columna o bien
es reseñada con signos tipográficos.
La
enumeración caótica: muy propia de la poesía contemporánea especialmente
estadounidense, la enumeración caótica ha ganado terreno en la poesía.
En oposición
a la lógica del inventario, la esencia de la enumeración caótica constituye una
falta de unidad y una radical asociación de términos alejados entre sí.
Ejercicio
Creer poema
con el recurso en poesía de la enumeración exhaustiva. Partir de un espacio que
sugiera un mundo poético:
Una
habitación de una casa
Un parque
Un rincón de
una ciudad
Un lugar que
recuerde la infancia
Diccionario
de Métrica española (José Domínguez Caparrós)
Antología del
grupo poético del 1927 (Edición de Vicente Gaos)
Poesía y
Poética (1911-1948) (Vicente Huidobro)
Las flores
del mal (Charles Baudelaire)
Construir un
poema con las siguientes pautas:
El poema
estará construido de dos cuartetos y un terceto
El orden de
las estrofas será:
1ª estrofa -1
cuarteto
2ª estrofa -1
terceto
3ª estrofa- 1
cuarteto
El primer
cuarteto será convencional (ABBA). El terceto será convencional (ABA). El
segundo cuarteto será un serventesio (CDCD).
Tema libre.
